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期待这篇“长恨歌读后感”能够满足您的期待并让您心满意足，在充满魅力的故事情节中，找寻到一些灵感和体悟。写读后感需要注意形式，如何写出内容丰富的读后感呢？以下的相关内容仅供大家参考学习，欢迎各位阅读！
长恨歌读后感【篇1】
五．读后感
今年暑假重读《长恨歌》，只觉得是一本全新的书了，过去的记忆都重建，变成亭台楼阁，每个细部都俨然，人走在其中要大吃一惊。江南园林景观的变化体现在时间的维度上——书还是那本书，但读者移步在时当年的读者，时间变化的维酸微甜。这也是读书的乐趣之一。
读完真的很压抑，内心感到非常沉重。明明石一些小人物的琐碎生活，但它在我心中就像一块巨石。如果说《洗澡》《围城》写的是社会下的人性，那《长恨歌》则是写个体的人性情感了。
虽然都不是喜剧，但是这本却比前两本的读来更难受压抑，前两本则有点“举重若轻”的意思了。《长恨歌》虽然只是以一个女人四十年情感为主线的生活经历，却能“举轻若重”，读完倍感悲痛与压抑。这点上想到方方的《万箭穿心》同样是写一个女人日常生活，却因为无能为力而悲痛不已。
另一方面，这个人的痛苦之所以郁闷，是因为其背后的社会原因，个人在时代背景下陷入了无助的困境。事实上，个人悲剧和社会悲剧是不可能完全分离的。不过同样都是市井女人，王琦瑶的无能为力是自己选择的路。
本是普通的弄堂女孩，因有那心比天高，以柔代刚，选择了一条讲求实际的“捷径”，开始这命里途的流光溢彩，便也种下了后来命途里的曲折。
王安忆先生关于《长恨歌》这样自述：“……我被自己所感动，程先生身体落地后的那一节，我至今能背诵出来：‘你有没有看见过卸去一面墙的房屋，所有的房间都裸着，人都走了，那房间成了一行行的空格子。
’故事到这里似已倾向终止，事实上，我的目标还未抵达，于是，重振旗鼓，再向第三部进发，是第三部里的情节决定我写这个**……” 王安忆坦言，较于当下的《富萍》，几年前的《长恨歌》靠的是想象，是万丈高楼平地起的白手起家。于是，一个纪实上的虚构开始在她的笔下凸现。这部精致的**能将城市的一切都反映在一个女人身上，所以女主人公王琦瑶的出现具有一种表演性。
为了管理这段生活，王安忆几乎把所有的愿望都纠结在一起——那些永恒的场景展现在她面前。
“鸽子从它们的巢里弹射上天空时，在她的窗帘上掠过矫健的身影。对面盆地的夹竹桃开花了，又开始了一个花草凋零的季节。”——这是《长恨歌》结局。
先前的一切声色光影被一个女人的死亡咽下，生活回复了常态。而面目上的浪静风平，撑不住芯子里的暗流涌动。这个不情愿的女人最后的挣扎把她带到了她梦想开始的地方。
这一瞬间，她的身上叠化出一系列蒙太奇：少女，姑娘，妇人，直至容颜老去。女人的年华是花在城市的变迁上的，城市的历史胜过她。
这个最后的哑然，真实是个无声胜有声，是个此恨绵绵！
王安忆的语言有点冗长，但他手握拳头的心，酸涩而不涩，理性而真诚。她是真想让旁人把这个中情由搞个分明。她不惜动用一切来说明自己的所想。
她的语言既是一种描写，也是一种总结：一个女人的时代，一个城市的时代是王安忆作出的最深思熟虑的决定。公允地讲，上海的历史是脱不了阴柔气的十里洋场一般的历史。
偶尔你回头一看，每一步的脚印都成了化石，叫不醒催不活！所以在今天，当它的气质从阴气变为英气时，这段掌故便是做了流年里的一些静水深流。
长恨歌读后感【篇2】
看着自己破碎的山河，他们没有能力找回。看着玉环被军士推出去的时候，他心中是如此的无奈却又焦急。唯将旧物表深情，鈿合金钗寄将去。
景色依然是不变的景色，可是赏景的人却已离去，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。内心思念着明皇，却音容相隔在2个不同的世界。在军谏之下，唐明皇悲伤的望着那位曾经深爱的女子。
安史之乱终于结束了，皇宫恢复了平静。这两句话不仅写下了对国家衰落的遗憾，也写下了对唐明皇和杨玉环爱情的遗憾。虽然我痛恨唐朝皇帝沉溺于妇女，抛弃国家，导致了一代王朝的灭亡。
但同时，我也被明朝皇帝和杨玉环之间的不懈爱所感动。出乎意料却又合情合理的事情终于发生了——安史之乱。他只能仰望天空，默许中士，然后独自默默地哭了。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。云髻、花冠、仙袂、霓裳描绘了一个仙境般的生活。在那里，人们不需要拘束。玉环虽然看起来还是一座城市，但它的面容却是憔悴的。各地烽烟四起，百姓流离失所。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。可看着军士激动的情绪，自己没有能力去抚慰。我们读到了明帝心中难以言喻的心痛。
所有的思念，只能寄托于小小的物品上。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。衰败的唐朝，在这次战争中练练败退，六军被迫停留在马嵬坡，面对唐明皇和杨贵妃，将士的激动之情是难以容忍的。
睹物思人，这估计是十分悲伤的事吧。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。可看着军士激动的情绪，自己没有能力去抚慰。
虽然我痛恨唐朝皇帝沉溺于妇女，抛弃国家，导致了一代王朝的灭亡。
长恨歌读后感【篇3】
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得，开头一句很巧妙的引出了这段令人赞叹又令人遗憾的历史。杨家有女初长成，养在深闺人未识这句平淡的话引出了杨玉环这个看似普通大家闺秀的女子。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色鲜明的表现出杨玉环脱俗的魅力，她的一举一动是那样的动人，使所有宫中的妃子都为之黯然失色，同时也为后面的隐患埋下了一个不可忽略的伏笔。
春宵，不早朝，侍宴，春游，无一不表现出作者的痛惜，由于唐明皇过度的宠爱玉环，导致国政荒废，宫里宫外莺歌燕舞，百官整日只知寻欢作乐，也为唐朝的衰败埋下了导火索。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。出乎意料却又合情合理的事情终于发生了——安史之乱。
各地烽烟四起，百姓流离失所。衰败的唐朝，在这次战争中练练败退，六军被迫停留在马嵬坡，面对唐明皇和杨贵妃，将士的激动之情是难以容忍的。在军谏之下，唐明皇悲伤的望着那位曾经深爱的女子。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。看着玉环被军士推出去的时候，他心中是如此的无奈却又焦急。可看着军士激动的情绪，自己没有能力去抚慰。
看着自己破碎的山河，他们没有能力找回。他只能仰望天空，默许中士，然后独自默默地哭了。安史之乱终于结束了，皇宫恢复了平静。
景色依然是不变的景色，可是赏景的人却已离去，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。我们读到了明帝心中难以言喻的心痛。云髻、花冠、仙袂、霓裳描绘了一个仙境般的生活。在那里，人们不需要拘束。玉环虽然看起来还是一座城市，但它的面容却是憔悴的。
内心思念着明皇，却音容相隔在2个不同的世界。唯将旧物表深情，鈿合金钗寄将去。睹物思人，这估计是十分悲伤的事吧。
所有的想法只能放在小物件上。。。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
这两句话不仅写下了对国家衰落的遗憾，也写下了对唐明皇和杨玉环爱情的遗憾。虽然我痛恨唐明皇沉迷女色，荒废江山，导致一代王朝从此湮没。但同时，我也被明朝皇帝和杨玉环之间的不懈爱所感动。
长恨歌读后感【篇4】
《长恨歌》读后感：性格决定命运
环境影响性格，性格决定命运。
王琦瑶从上海的弄堂里走出，而上海从小渔村发展成为一个国际大都市，仅仅用了不到百年时间，这座灯红酒绿的城市除了繁华还透着虚浮，我们从王琦瑶身上同样看到这样的性格特质，外表华美精致，内里却没有什么根基。只能随时代的变化随波逐流。
“城市是人类欲望的象征，也是人类欲望的结果[1]。”而这些欲望就藏在那些上海曲曲折折的弄堂里。上海的弄堂分为很多种，既有中国传统深宅大院的遗传，是严加防范的，又有西方“民主思想”的影响，是讲究自由的。
这些小巷是中西文化交流和碰撞的产物。王琦瑶从这样的环境中走出来，尝到了东西方融合的味道。她身上像这样的矛盾无处不在，“贞女传和好莱坞并存，阴丹士林旗袍下的高跟鞋，既讲男女大防，也讲个性解放[2]。”王琦瑶的性格里同时存在着中国传统女性的保守，又夹杂着受西方观念的影响后的开放。
这些都影响了她对家庭、友谊和爱情的态度。她渴望爱情，追求爱情，却又不清楚什么才是真正的爱情，灯红酒绿，纸醉金迷，这些在她眼前一一呈现，使她迷乱。选美，爱丽丝公寓，王琦瑶一步步走向悲剧的深渊。
作者对王琦瑶生活的环境描写细致入微。但对她生活的家庭却没有多少描述，**开篇只说上海弄堂，说闺阁，说片场，说主人公的那些小心思，却没有提到王琦瑶的家庭和家人。王琦瑶的母亲真正的出场只有王琦瑶未婚生女之后，母亲来照顾王琦瑶，最后也以争吵，对峙，母亲愤然离去而收场。
在共产党，王琦瑶先是住在蒋家，后来长大，最后独自一人住在平安，一切都和她的家庭无关。在她爱慕虚荣，情愿被人包养之时，家人也听之任之，不曾进行规劝。“作为家庭中至关重要的角色母亲，在**中几乎是**的[3]”。
在王琦瑶追求爱情和幸福的路上，王琦瑶较少受到家庭的束缚，但她的成长也缺乏母性的关怀。这就造成了
王琦瑶性格上的一些缺陷，比如蒋家的寄居生活，让王琦瑶变得更加的懂得察言观色，工于心计。
王琦瑶有了女儿后，与女儿的关系变得疏远和紧张。王琦瑶是缺乏做一个母亲的经验的。她和女儿的关系不像母女，而是像一对竞争对手。在衣着、外貌和生活态度上有许多不同。这不仅是母女之间的矛盾，也是两代两次的矛盾。
女儿的出生并没有给王琦瑶带来任何欢乐。看来，这小小的到来，是宣告王琦瑶时代的终结。繁荣的世界不再属于她。她只有无声的记忆。我只知道向王琦瑶要钱，但从不向**要钱。王琦瑶有一盒金子，却不给女儿，对她而言，女儿是未必靠得住的，为自己留一个底，一条后路才是稳妥的。
在美丽的母亲和普通的女儿之间，弥漫着浓烟。最后，女儿没有怀旧地去了美国。可以说，王琦瑶从未在女儿身上体验过亲情和温暖。王琦瑶上半辈子缺乏家庭教育，下半辈子母女关系紧张，这些都是她悲剧人生的重要因素。
这也使得她的一些行为合情合理，因为缺乏家庭教育，她作出了许多错误的决定，当官做人，未婚生子。因为和女儿关系紧张，婚姻爱情的失败，没有亲情的慰藉，她展开黄昏恋，企图用爱情取暖，最后却受到更多的伤害，甚至丢了性命。
王琦瑶的家庭对她的成长几乎没有参与，她也没有正式结婚。小微和王琦瑶的关系不像母女关系，而是像竞争对手。因此，作为亲情的载体，王琦瑶从未有过亲情。亲情的缺失使王琦瑶走向了悲剧的深渊。
作者的安排使王琦瑶的形象更加真实、具体、发人深省。
长恨歌读后感【篇5】
开始读王安忆的《长恨歌
》时，我暗暗地在心里告诉自己：一定要沉下心去读，切不可心浮气躁。这一次，我沉下身子，慢慢读，细细品味，终于在字里行间感受到了上海的风情。
结束阅读，脑海中就像拉洋片一样，一帧帧的画面，鲜活跳动，蒙着一层西洋油画那淡淡的复古浅黄色，欲说还休中，千言万语，很是一番滋味。
我特别喜欢王安忆为王琦瑶安排的出场和结尾。王琦瑶颇具传奇性的人生，在四十年代的片场拉开了帷幕。她和自己的发小一起去片场看拍戏，那场戏是关于一个被**的女人的。
那女人穿着睡袍，半个身子躺在床上，半个身子垂到地上，女人不动弹，千年万载不醒的样子。40年后，在王琦瑶临终的那一刻，他的思想迅速穿越了时间隧道，出现了一部40年前的电影。三面墙的房间里，一张大床，一个女人横陈床上，头上的电灯摇曳不停。
她突然明白40年前命运精心安排了她的结局。躺在床上的女人是她自己，死于**。
这实在是个精妙的结局，不动声色中展出了作者的良苦用心。这让我想起了英美文学
中国人常用的循环叙事使我想起了希区柯克的电影
，于无声中见惊鸿，才是惊艳。
除却这个结局，我同时想了很多，关于王琦瑶的一生。不可否认，阅读前禁不住好奇翻至书的扉页，赫然看到这个女人的结局，“死于他杀”，心中涌起了一种同情与怜悯。在我的天性中，我总是同情弱者，爱被快乐和悲伤。我当时真的很想放弃。
后来勉强继续，心中不免在阅读中将情感天平中的同情给了王琦瑶，惟愿她在人生途中不要太过艰难，毕竟结局已经注定，既然无法“现世安稳”，那么拥有一段“岁月静好”也是补偿了。
这何尝不是痴心妄想。二十世纪四十年代到八十年代，四十年的岁月，中国，抵得上欧洲一些小国两三百年见证的潮起潮落了。一个弱女子，一个历史有那么些不清楚的女人，如何能够“岁月静好”呢？
我时常在想，李主任、程先生、阿
2、 康明逊、萨沙、老卡拉和王琦瑶到底爱谁？很难说。这几个男人，李主任让她从一个少女成长为一个女人，体验到一个男人所能提供到的庇护和安全感，那一抹任凭岁月如何变迁却掩不住的旧上海风情，就是因为和这个男人的瓜葛，才能让王琦瑶妩媚了一辈子。
她的确是李主任圈养的“金丝雀”，但不可否认的是，两人是投入了真感情的，王琦瑶是怀着崇拜的心去爱这个人的，而李主任，在风口浪尖上呆过的男人，见到这样眉眼低垂的温柔人儿，心中那一抹温情，情欲也好怜惜也罢，还是给了她的。他的死并没有夸大这个人在王琦瑶生命中的地位。只不过，每每回首，王琦瑶仿佛在隔了十万八千年的岁月，看待自己的前世，亦真亦幻。
可以说，这个男人给了她传奇。
而说到程先生，真是令人叹气。他真是最爱王琦瑶的人。她成为上海小姐，她成为**大员的外室，她未婚先孕被人抛弃，她生下来历不明的孩子被人指指点点，他待她始终如一，记得的永远都是那个在自己镜头下风情万种的王琦瑶。
就差那么一丁点，他就娶了生了孩子的王琦瑶，最后放弃的时候，他近四十岁的人，像个孩子一样地痛哭。他放弃了，不是因为世俗的眼光和忠告，而是，他用了20年，终于明白自己永远不会走进王琦瑶的心里。这个王琦瑶，动摇了他的平静生活，牵绊了他本应风平浪静的半生，可最后的最后，对着这样一个被踩到社会底层的王琦瑶，他甚至无法幸灾乐祸，他依然怜惜着她爱护着她。
她是一个懂得进退的上海女人。她温柔地对待他的爱，但同时又默默地拒绝了他。这真是世上最温柔的残忍，本应撒向她的仇恨和诅咒，生生**倒算般涌向了自己。
而康明逊，能用来形容他的只有两个字，那就是“懦弱”。对，就是懦弱。的确，他有说不出的困难和无数的委屈。
他是小妾的儿子，尽管是家里的独子，却要刻意疏远自己的生身母亲，巧妙讨好着大妈。但是！在那个时代，谁没有一双苦涩的眼泪，谁没有在半夜哭泣？
说到底，还是懦弱。懦弱着，却又贪心着，踟蹰着，向往着王琦瑶身上那一抹掩不去的老上海风情。她的眉眼，她莞尔的一笑，无不向他耳语着，旧日上海曾经如何地妩媚着，而如今这妩媚只能屈伸平安里这样的小胡同，听时光不动声色地在指缝中一滴一滴地漏下去，残忍哀怨。
他思来想去，对着王琦瑶，喃喃说，你知道的，我没办法。他无法控制自己的心。同时，他含蓄地告诉王琦瑶，我不能对你负责。别指望我们有花和水果。这，就是上海男人的私心、痴心、贪心搅拌在一起浓缩成的可怜巴巴的一句话——你知道的，我没办法。
虚伪至极。
王琦瑶怀孕了。康明逊果然没办法。他甚至没有勇气带王琦瑶去一家小医院。他暗地里避免了怀疑。
王琦瑶赌气说自己想办法，办法就是萨沙。萨沙是中俄混血儿。他的父母是烈士。他像浮萍一样飘浮在上海这座孤岛上。他看王琦瑶，没看到旧日上海的风情，那风情滥觞的时代离他太远，他只是个孩子，未曾赶上好时光。
他看王琦瑶，看到了年纪稍长风情犹存的**身上，那股浓浓的母性。他像个孩子一样依恋着王琦瑶，最后让王琦瑶在愧疚中放弃了对他的利用。萨沙投奔了远离共产党的阿姨，从此退出了王琦瑶的生活。
王琦瑶最终留下了这个叫薇薇的女孩。在平安里任凭外面天翻地覆都不改和煦明媚小家子气的阳光中，她们孤儿寡母地走过了二十年。外面的世界荒诞着，喧哗着，动乱着，改变不了平安里上空那一小块蓝色的天空，改变不了岁岁年年在城市上空去往有声的鸽群。
读书笔记
·她和薇薇的母女情谊，说不上是舐犊情深，反而有些像姐妹之间的情谊，斗气、算计、攀比、关怀、疼爱、体贴，好的坏的天性中的，夹杂着上海女人骨子里的精明，全在这二十年里了。临了，薇薇结婚要去美国了，王琦瑶想着要从李主任留给她的那几根金条中抽出来给女儿，可转念一想，她有丈夫可以依靠，自己呢？罢了。
读到这里，不禁心酸地莞尔。上海女人的精明啊，在人类天生的母性中，都不甘示弱地打下了自己的烙印。
而老克拉，不得不说，真是王琦瑶风情一生中的败笔。两人遇见时，王琦瑶已经五十多岁了，过了知天命的年龄。风情和优雅未曾抛弃过她，年龄却在她脸上留下了痕迹，用一句话概括，王琦瑶在“优雅地老去”。
而老克拉，他生错了时代。家境殷实，他向往的是三四十年代的旧上海，他唏嘘着，自己错过了这座城市风情万种的时代。而王琦瑶给了他一种错觉，觉得在这个女人身上他可以找到一丝旧日上海的风情。
他在躁动难安的年纪，误以为这就是爱情了，他是真以为这可以让他上天入地大胆爱的。这座城市有那么多精致的女子，这些女子身上有着那么多的风情，可这些风情全都不是他想要的。他想要的，是旧日上海的风情，他生错了时代，他与这座城市的相逢，晚了整整四十年。
王琦瑶的眉眼，她的举止，甚至她的皱纹，都在惋惜地提醒着他她那个时代的风情无限，尽管风情已经在四十年的沉浮中隐匿，但仍有尾声。他拥着王琦瑶，像拥着一场已经不可得的旧梦。
而王琦瑶，居然向这种以爱为名的温情投诚了。那么艰难和孤独的一生，她都隐忍着心酸着走过来了，背影
优雅，风情无限，纵然有人在背后指指点点，依然无损她的传奇和委婉的优越感。她身上是有传奇性的，撑着度过这一生，她就是一个别人口中活生生的传奇模子。没想到，临了临了，她竟然败在了老克拉这样一个与自己女儿一般大的男子手下。
跌倒的姿势如此狼狈，她甚至如乞丐般晃动着装有金条的匣子，可怜地祈求着老克拉，都是你的，我没有几年了，只要你能陪我度过这几年。
谁能想象这就是一辈子都那么风情万种的王琦瑶？她并非一直风光着，她是精明着本分着经营人生的。高处，她不曾张扬；低谷，她不曾破罐破摔。
她连跌倒的姿势都是端着的，举手投足不经意间风情流露，以柔克刚地和这个时而癫狂时而安静的世界井水不犯河水地相敬如宾。谁能想象她能为了这样一段荒谬的忘年恋赌上自己的退路、骄傲、风情和优雅？她真是低到了尘埃里，明知这不是爱情，却像绝境中的人一样，死抱着那漂浮在河流**的一截月光不肯放手，顾不得旁人在嗤笑着她水中捞月一场空。
退无可退的人生，生无所求的人生，死亡是唯一的解脱。借着别人的手，王琦瑶冥冥之中分毫不差地行走在命运仔细铺下的荆棘路上。最后的一刻里，她终于明白，故事
的结局，在四十年前的片场中就已经注定了。可是只有自己冷暖自这人世间走过，九曲十八弯，痛过哭过欢喜过惆怅过，才能咂巴出这生命的滋味，而到这个时候，是苦是甜，倒没有那么重要了。
人生长恨水长东。人生很长，就此告别吧，王琦瑶，趁着风情仍眷恋你渐次苍老的容颜。
长恨歌读后感【篇6】
我提倡爱，因为这个世界是爱与爱的交织。爱可以帮助我们在心理上逐渐成熟。在爱情的发展过程中，我们可以相互督促和鼓励，成为彼此成长的动力。不是爱的誓言带来的大喜大悲，而是生命中的高山流水，轻风细雨。虽然，花前月下，玫瑰芬芳的爱情令人神往，但我认为爱是相知和理解，那些痴情的到徇情化蝶的故事，千古流芳百代长存的爱情更让人感动。
因为人世间的痛苦莫过于相爱之人互相分离.幸福无过于相爱之人彼此相聚。今天的人缺少真爱，缺少爱，让人不时感到些许伤感！
今日的人们体会不到梁山泊与祝英台那种美丽的凄凉和悲壮，体会不到白蛇与许仙的痴情，体味不出用整整一生等待，相思一个人而不遇的失落，无奈；体味不到在人生的一个小站，两颗心偶然相遇撞出的火花时那一瞬间的幸福。而我，经常在细细品味，虽然有时为他们的爱情感动的泪流满面.但也很难体味出他们为爱痴狂，为爱付出的代价，只希望爱情真的能是：
“在天原做比翼鸟，在地原为连理枝。”生活在现代飞速发展的社会里，也许这些坚贞的爱情已被人们忽视，也许爱情已成为物质交换的工具。但我心中还有一个清澈的爱之湖。
因为我明白，人生短暂，真情可贵，瞬间消失后，千呼万唤也无法回头，只有珍惜此情，一切都会美好起来。我曾被林黛玉和贾宝钰的缠绵悱恻所感动；为牛郎、织女的深情，为罗密欧与朱丽叶的痴情感动的泪流满面，因此，我相信爱是崇高的，伟大的，无私的!
我憧憬着“执子之手，与子偕老”的那种荡气回肠的感情，因为人生只有一次，为爱付出一切，我无怨无悔！
长恨歌读后感【篇7】
惊艳了时光，温柔了岁月
——《长恨歌》读后感
同济大学14城规一班林诗佳
刚翻开书本，就被作者层层叠叠的语句所推演生成的弄堂空间所浸染，似乎融入了这“城市背景”一般的水墨画之中。视线渐渐由“底”聚焦于“图”，由“面”聚焦于“点”，似乎里弄空间内的每一个细节都在向你娓娓道来“她”所见证的“光荣岁月”。这“光荣岁月”绝非气壮山河的男儿志，而是家长里短的女儿情，这女儿情是富有质感的，仿佛正发生丁达尔效应的晨曦，琐细而又连绵，平淡而又走心，轻盈而有弹性。
正如文中所说“上海弄堂的感动来自于最为日常的情景，这感动不是云水激荡的，而是一点一点累计起来的。这是有烟火人气的感动。”这种感动最是撩人心弦，平常或许觉得不痛不痒，一时间失去却又欲罢不能了。
时间流淌成历史，印象中的“历史”总给人以浩大磅礴之感，却终究是与里弄的气质不相符的，是弄堂砖墙的“不可承受之重”，因此作者撇开风起云涌的大历史大环境，而将目光投向“日常生活的历史”，投向闺阁中的花窗帘，投向石库门上的纹饰，投向老虎窗上的白鸽，捕捉那点点滴滴的感动，将其点缀于“王琦瑶”的人生。
“王琦瑶是典型的弄堂女儿”，她的气质自然与弄堂一脉相承，她的风情不是一下子夺人眼球的，而是“沪上淑媛”式的点点滴滴地沁入人心，是“三小姐”式的轻描淡写而富含生活的韵味。也是气质使然，王琦瑶注定不可能肩负起“大历史”的任务，无关于“时代弄潮者”的身份，她在表面波涛汹涌的历史长河底部静静地等待，细细地编制着弄堂深处的闺阁梦。同时，“上海弄堂因有了王琦瑶的缘故，才有了情味，这情味有点像是从日常生计的间隙中迸出的；这情味又好像会晕染和化解，如苔藓类植物沿着墙壁蔓延滋长，颇有星火燎原的意思”。
上海巷馆与王琦瑶是共生共生、共同成长、相得益彰的。弄堂是起点和终点，王琦瑶是点睛之笔。
王安忆曾在《重建象牙塔》中说道“《长恨歌》是一部非常写实的东西，在那里面我写了一个女人的命运，但事实上这个女人只不过是城市的代言人，我要写的其实是一个城市的故事。”王琦瑶的生命历程主要可以分为三个阶段，发生于三个类型的城市空间：最初年方十八正当韶华的黄金期以四八年李主任飞机失事而告一段落，“爱丽丝公寓”这世外桃源般的战火纷飞年代的富贵温柔乡提供了故事发生的可能性，既是王琦瑶绽放的盛土，又是她青春的献祭之所；四九年的建国节点开启了她暂隐邬桥相对平淡的沉淀期，邬桥的风、邬桥的水、邬桥的一草一木似乎都带着定人心神的气息，如滤斗一般筛去来人的满身浮躁之气；然而王琦瑶的心终究是根植于上海的，她难以在真实与虚空之间、在烟雨蒙蒙中化身为邬桥这幅亘古的水墨画上的悠长，平安里成为她在滚滚红尘中看尽繁花后的委身之所，也铺垫着女人的升华，似乎在这家里闲常的日复一日中她的美反而臻于圆满了。
也许王琦瑶的一生并不完全与城市的整个历史背景同呼吸共命运，但正因她的故事展现了上海那个社会背景下的独特性，那个时代环境下人人都想一窥究竟的神秘，且这飘忽不定的传奇又是实实在在地建构于最平常的弄堂之上，反而更引人向往与揣度，仿佛自己也成了“王琦瑶”，静观时代的一举一动，体悟“王琦瑶”的一颦一笑，以一个平常而又不平常的视角窥探着老上海的风情。
说来奇怪，王琦瑶的感情经历是成熟期最动荡的。青春时以为就是一生，虽做不成门面却也是入了心；不料世事无常，一朝一夕间已经两副模样。终究是如水一般的女子，还是希望能找个依靠，也好托付自己的衷肠，但他只是说“我给不起承诺”，但他只是游戏尘世的西伯利亚浪子，但他只是生活在自己怀旧梦里的“老克腊”。
爱情，毕竟面对年龄、家庭等诸多现实因素化作一缕烟，随风而去。这是宿命吗？这又能怪谁？
想起当初“外婆”对王琦瑶四十年后的预见，想起“长得好其实是骗人的，又骗的不是别人，而是自己”，想起“四十年前片厂里的大床上横卧的女人”。
制造矛盾是**中塑造人物形象的重要手段，在王琦瑶身上最令我回味的莫过于那种细腻的缠绵的包容的愈酿愈醇厚的美，不仅仅体现于容貌，更见于性格，不仅“惊艳了时光”，更是“温柔了岁月”。谁说上海这座城市亦非如此呢？
长恨歌读后感【篇8】
这段时间闲来无事，有想着自己要进步，对自己家里的书没有兴趣，自己也没有什么书可读。于是，就向同事找了借了几本，真是书非借不能读的缘故，书还没有读完就想着写一点读书的感受。
《长恨歌》是**家王安忆先生写的。我以前似乎听说这个人的名字，但是一点都不知道这个人是做什么呢?认识还是从去年开始，确切的说应该说是知道。
去年，也是在无聊的时候，就在**网上搜索有什么热销的书可看。发现王安忆还挺热的，查了写的《王安忆**讲演稿》非常畅销，就买了一本回来拜读。每次阅读，都是中午休息的时候，由于是夏天午休时间比较长，我这样的人又睡不着的，就只好在休息室看书，断断续续的也看完了，只是没有多少想法，也懒的去动手去记忆点什么，以至于现在的印象还是限于书名和书里大概是讲些什么的了。
《长恨歌》我也是断断续续中阅读的，一个多星期了还没看完。开始，我对书中讲些什么并不清楚，书上也没有内容简介，开始就是目录，第一部，第二部的，每部里面都是若干个词，象弄堂，流言，三小姐等之类的，中间用个圆点分开，以示区别，没有表注页码。在开始也尽是描写上海弄堂的情形和王琦瑶是千万个上海普通女孩中的一个，以至于我开始看的时候不知道长篇**，还以为是散文集呢?
看到中间的时候突然看到出现了章，也还以为书里弄错了，翻翻目录并没有几章这样的说法，只有几第几部，当然后来就没有深究，没心没肺的读了下去。
情节的开头不是很感人和扣人心弦，我只是平白地读。描述的老上海的情形，只觉得句子很短，读起来不费力气，但是也算不上十分的流畅。它给人的感觉是，文字特别细腻，所描述的事物具有特述的关联性和现实性，仿佛事物就在眼前，而文字也是一些稀罕而平凡的词语。感觉经过作者的结合，它们变的有意义，给人一种舒适的感觉。
这本书讲述了上海女孩王琦瑶的故事，大概是从他初中开始的。他是一个快乐的，有点追求的，有点与众不同的女孩。他有个好朋友叫做吴佩真，两个人因为某中关系而非常的要好，用书中的话将就是两个人都在对方里看到自己的优势和劣势，以至可以维护他们的关系十分的平衡。有点象两只刺猬保持适当的距离保暖。
就这样，她们两个快乐的生活着、交往着。吴佩珍有一个表弟，当时在电影制片厂工作。他说那是份工作，但实际上是个清洁工。但是，由于每次去吴佩珍都穿一件**似衣服，有能吹上几句，把工作说的如何的有趣和能见到明星等等，总是能吸引少女的心思，赢得她们的好感。
几次邀请后，吴佩珍去了一个摄影基地，但她不太喜欢。不过，收获不小，所以我的好朋友王琦瑶第二次和她一起去了拍摄现场。看到一些**，但是没有看到星星，我感到有点失望。
但是，王琦瑶的气质被导演看中了，有点象当时的一个明星，导演就要了她的号码，说有机会可以上她上镜。当然，，后来，导演就给她一次机会，但是，表演的不是很令人满意，整个事情都这样搁置了先来。后来，导演把王琦瑶推荐给了摄影师的朋友。当时，摄影师也是一个非常时尚、时尚、现代的职业。
王琦瑶还是比较出相的，拍摄的**被当时的一家杂志看中，选做了一期封面。于是，王琦瑶就出名了，成了学校的名人。
长恨歌读后感【篇9】
读了安意如的《人生若只如初见》，我才觉得古典诗词也有另一种美，能让我看着它的时候不再有一种浮燥的心情。也许正是因为她对爱情诗的点评，用清晰优美的语言讲述了一幅美丽动人的爱情画卷。
最让我有触感的也许只有那个大家都熟悉的《长恨歌》了，安意如说，论杨贵妃，它最合适了。这个女子是我们都熟悉的了，她被历史说成是那个时代的红颜祸水，从一代佳人到结局竟是马嵬坡前“一掊黄土收艳骨，数丈白绫掩风流。”从此香消玉陨，让后世的人无不为她感到可惜。
若是这么个大美人放到现代来，不知又有多少男子为之疯狂了，是不是也会有人宁要美人不要“江山”了。
我们不仅仅是感叹她的美丽，更感慨于“三郎”与“玉环”的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的爱情，不知玉环在马嵬坡的最后一夜，是否恨过“三郎”，曾经的山盟海誓，换来今朝的数丈白绫。也许玉环懂得“三郎”的心，他是她的“三郎”，却是天下人的皇帝，于是她心甘情愿的先走一步，只在奈何桥旁等着这个她爱了一辈子的男人……
还是安意如说的好：若，人生只如初见，多好，他仍是他的旷世名主，她仍做她的绝代佳人，江山美人两不相侵。没有开始，就没有结束。
长恨歌读后感【篇10】
读王安忆的《长恨歌》有感
王安忆对上海很了解，包括上海的巷子、上海的八卦、上海的闺房，甚至上海的鸽子。这个被称为“东方巴黎”城市，每天都暗涛汹涌，即使它表面上如此绚烂繁华。流言在里肆意传播，比病毒的速度更快；女孩子们在这里展览美丽，生命随之沉沉浮浮；鸽子是这个城市的精灵，把这座城市的是是非非尽收眼底。
王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿，带着小女儿态的，美丽且聪明。女人家对于自个儿的美，不够清楚倒还好，最怕是周围的人千千万万遍的提醒着你，让你彻底的明白个究竟。一旦你知道了，人们就不再愿意只期待平凡的幸福，而周围的环境注定了你不能只过平凡的小生活。
王琦瑶的经历就是这样一个例子。从她决定去演播室，隐约期待着什么的时候起，她的生活开始走向另一条轨道。尽管试镜没有让她得到任何收获，只是让她失望沮丧，但所有的故事都是从这里来的。
导演请摄影师朋友程先生为她拍照。她也去了那里，她没有希望。而后，因照片的出名，有了“沪上淑媛”称谓，又在程先生的提议下，去参加了上海小姐的比赛。这是她一生中最美丽的一天，也是她悲剧命运的开始。
这悲剧不是偶然，倒像是命中注定的。参加比赛之前，导演是来劝过她的，告诉她这所谓的上海小姐不过是达官贵人的游戏，所谓的“上海小姐”的桂冠也不过是浮云，看上去夺目，但其实是过眼烟云，迷住人的眼，当睁开眼睛却发现什么也没有。这是导演在片场几十年的经历所看到的，对王琦瑶推心置腹的讲了。
但王琦瑶当时被虚荣迷住眼了，哪听得进去这些话，只专心致志、小心翼翼地准备上海小姐的角逐。
不必失望，王琦瑶获得了第三名，这是程先生、蒋丽莉和王琦瑶努力的结果。当然，王琦瑶的美丽是她自己的资本。而后，王琦瑶过了一阵子风光后的冷寂时光，然后便遇到了李主任。像很多的年轻的漂亮女人的选择(或主动或被动的)一样，成了一个有权有势的人**。
从那时起，王琦瑶就住在豪华的爱丽丝公寓里，开始每年、每月等李主任。与此同时，她看着自己的青春从墙上掠过。我无法想象或理解，一个正处于人生最好年华的女人，怎么会愿意被囚禁在华丽的铁屋里。我从来没有试着通过日复一日地观察墙上的光影变化来计算时间。我从来没能，就呆在那里，什么也不做，什么也不等待。
有时候发呆，一不小心就过了一个多小时，回过神来的时候，都会觉得辜负了大好的时光。她，年轻美丽，有多少事可以做啊，可是却选择在繁华里守着自己老去。我突然觉出了做美丽女人的悲哀。
这让我想到了电影《西西里的美丽传说》里美丽的女主人公，因为长得太美，让这美丽带给了她悲惨的一生，让她想和一般女人一样平静生活，平凡的幸福都不能。但王琦瑶和她不同，王琦瑶是自愿的，而她是被逼的。唉！
其实，谁又说的清呢？王琦瑶选择另一条路，又能够顺利的走下去吗？
自古就有红颜祸水这一说，可我觉得这红颜害的不只是别人，更是红颜自己。女性自古以来就是一个社会地位低于男性的群体，一直被傲慢的男性视为附属品，成为男性地位和能力的陪衬。在这样一个男女不平等的社会里，太显眼的女人没有太多的选择。
你或许会说，不是一样有很多美丽的女人取得了自己的成就，嫁给了自己爱的人吗？可是，她们很多难道不是因为有所作为了，所以才美丽的吗？还有，像居里夫人那样的，在年轻的时候，刻意的忽略、隐藏自己的美丽，让它不成为其实现理想的阻碍，从而专心的从事自己的学习和工作。
所以，女人悲哀到必须掩盖自己的美丽才能不受其牵连，从而有所作为吗？是啊，你看看那些凭借美貌来受人关注的女人们，取得的是什么样的荣耀啊？可那绝不是真正的成功。
王琦瑶除了美丽，还聪明。对于很多事情，她比别人多了考虑和清醒。她太清楚自己的美丽，似乎不愿意太过平淡地过日子，以至于一直把真心爱她的程先生当作垫底的。
她似乎又很不清醒，那么大的年纪了，也不着急找个正经人好好地生活，而是整日和一起无所事事的人在一起打牌、吃零嘴、谈天说地来大把大把的消磨时光。年纪大了，她也不肯把当年的风华抛之脑后，依然执着于上海的时尚和风情，跟女儿争相斗艳，和女儿的朋友交流时尚的心得，从中收获自信和满足。王琦瑶晚年时，上海有一个老沙克，很容易被旧事所吸引，沉迷于往事，所以她被王琦瑶感动，甚至认为王琦瑶没有年龄。
因此，当王琦瑶的生命进入黄昏时，她有了一段短暂的爱情。是的，很短暂的。老萨克还是明白现实的，没多久他就想逃了。
这时候的王琦瑶，是孤独的，是渴望老萨克能够一直陪伴着她的。她甚至拿出雕刻的盒子，想把剩下的金条都给老萨克，让他和她共度余生。如果说当年王琦瑶为了毛毛娘舅，把她怀孕的事推给萨沙是因为她爱毛毛娘舅的话，这个时候，把自己唯一的依靠——金条，都拿了出来，以此来留住老萨克，是因为孤独吧！
是啊，王琦瑶的一生是多么的孤独凄清啊！她从未结过婚。虽然她和李导演有真情实感，但他们无法得到完整而明亮的爱情。毕竟，它们只是释放压力、增添浪漫生活的点缀。她真心爱过毛毛娘舅，可毛毛娘舅也不会为了她放弃什么，大家也只能够把握暂时的欢娱。
老萨克最后也决定不再来找王琦瑶了。随后，王琦瑶在一个不眠之夜被前来偷金条的长腿男子勒死。无人知道。
如何不长恨呢？王琦瑶的一生，她到底拥有过什么啊？一旦走偏了路，得到的就只能是变了样的快乐。
平凡生活中的所有简单细小的快乐，就通通看不见，感受不到了。否则，她能选择程先生过上简单幸福的生活吗？如果给王琦瑶更多的选择，她会有更好的结局吗？
长恨歌读后感【篇11】
近日晚上闲来无事，也无心聊天。搜索历届矛盾文学奖获奖作品来读，被王安忆的**《长恨歌》这个名字吸引，又看了获奖作品的短评，决定就看这部了。**一开始是关于上海巷子、闺房、留言、鸽子的描述。虽然文字细腻，描写如工笔画，但我还是看不起兴趣。
这样的环境描写，大致看起来冗长、冗长，看起来像是人的头皮麻木了。仔细的体会，你就不得不佩服作者笔力深厚，驾驭文字的能力超强。作者毫不犹豫地用几章来描述环境，而只为女主人公的出现和悲惨的一生。
王琦瑶很漂亮。她出生在上海的一个普通家庭。这样的女孩不愿意做一个平凡的女人，有一颗高尚的心和一个精明的上海女人。她知道如何利用自己的美貌和同学吴佩珍、蒋丽丽的社会关系去争取自己想要的东西。为了跻身上流社会，当选“上海小姐”以后，不惜给一位**“李主任”做“金丝雀”。
就是这一决定和短短一年的**生涯，为她此生的悲剧拉开了序幕。也正是由于这一段短暂的生活，李主任给王琦瑶留下一个雕花箱子，里面装的金条成为王琦瑶在李主任死后物质上的依靠。王琦瑶和李导演之间没有爱情。他们需要彼此。
李主任非常重视王琦瑶的青春、美丽和朴素。他可以在这里放松。王琦瑶看重李主任的权钱，在那里她可以过上自己想要的上流社会生活。虽然李导演对王琦瑶没有爱，但她以自己的方式为王琦瑶承担责任——她留给王琦瑶一盒金条，这成为她今后生活的一靠。
康明逊——这是王琦瑶唯一爱过的男人。这个男人是二房所生，又是家中唯一的男丁，从小就看到生母受到大房的欺负，也因此学会了生存的技巧。他有一种生活方式，善于处理各种复杂的家庭和社会关系，但有一个致命的弱点——软弱。
王琦瑶和他同病相怜，日久生情。明知自己不能娶王琦瑶，康明逊还是与王琦瑶暧昧。得知王琦瑶怀上孩子后，他没有勇气与家人决裂，甚至没有勇气陪王琦瑶去医院。
王琦瑶怕影响自己的名声，不惜以苏维埃出身、中共孤儿出身的萨沙为替罪羊。为了这个男人，为了自己的依靠，王琦瑶终于生下了这个孩子，把她养大了。从心底里说，王琦瑶并不恨康明勋，因为她知道自己做过别人的事，没有资格正常结婚做别人的妻子，所以也没有资格去恨。
还有一个和王琦瑶有感情联系的人，程先生。这个人真的很爱王琦瑶，有责任。他最先发现王琦瑶的美，并尽力的发掘出这种美。他给她拍照并把她推荐给杂志社。他还支持她竞选上海小姐。
王琦瑶当选上海小姐后，疏远了他，投靠了有权势的李主任的怀抱。李主任去世后，王琦瑶怀上了康明逊的孩子，生活陷入困境。他全心全意地照顾她。是这样一个真正爱王琦瑶的人。王琦瑶只感激他，没有爱。
像程先生这样的男人，不仅要王琦瑶漂亮的身材，更要王琦瑶的心。当他知道王琦瑶不能给他想要的东西时，他选择在服侍王琦瑶并完成一个月后离开。在独自抚养女儿的艰辛岁月之后，王琦瑶在晚年爱上了一个怀旧情结的年轻人老克腊。
这个老克腊爱上了老上海的影子。王琦瑶恰巧有老上海的影子。当王琦瑶提出用金条交换老克腊与她共度余生时，老克腊选择了拒绝。这情形有点像当年李主任用金条来换王琦瑶的青春，可惜王琦瑶想错了，老克腊不是当年的王琦瑶，老克腊始终是一个要融入主流社会的男人，不会把自己的青春交给一位年老色衰的女人。
于是，王琦瑶只能感叹：只有靠自己。想要有所依靠的王琦瑶，一生都没有什么依靠。
亲情是隔膜的，在她最孤苦伶仃的时候，母亲对她也是一番刻毒的羞辱。辛苦工作后，我把女儿养大了，女儿对她不体贴。她从小就和她抗争，长大后和丈夫一起去了美国。也许，唯一看得见的依赖就是那盒金条，这是一种支撑她一生的思想和希望。
到最后，长脚要抢夺她的金条时，她不顾力量对比悬殊，死死抓住不放，还想把长脚送进监狱，最终让长脚掐死了她。这个女人靠金条而活，最后又因金条而死。纵观王琦瑶的一生，他没有几天好日子，一辈子生活在孤独和回忆中。
她的悲剧是由她自己的依赖和软弱造成的。她本可以在下层找一个小人物过平淡的生活，甚至她也可以和真正爱她的程先生结合。他放弃了这些机会，她也从未放弃进入上流社会的机会，只要看看她后来遇到的人就知道了。与她交往的男人都是些有小资情调却靠吃祖辈产业过日子的人，当然这些人身上也就少不了软弱性，她也看清了这一点，所以对他们没有过高的奢望，自然也知道这些男人都是靠不住的。
想依靠男人这条路行不通，最终想用金条来换取一个男人的陪伴也不可得，悲剧也就到了极点。**取名《长恨歌》，可通篇看下来，没看出作者要表达的恨在**，或许作者是想通过一个女人四十年的人生经历来揭示社会的变迁对一个人的影响。王琦瑶的悲剧是那个时代的美丽女人的悲剧，也是这个时代的美丽
初一:匡修江
长恨歌读后感【篇12】
范文《长恨歌》评析
我有一个清晰的印象，那是一个多雨的冬日，当我开始读这首歌的长期恨。我读完的那天，天气晴朗。模糊的人物像旧水墨画一样，轮廓不清晰，但表达清晰。
如果我总结一下王启尧的形象，可能是侧面的侧面。高鼻梁，朦胧而微微睁开的眼睛，微微撅起的嘴唇，很上海的发髻。
我们都是王启尧。看着一开始的集体雕塑，想象着在巷子里长大的王启尧，我不禁感叹。在同样的生存环境和成长背景下，我们的血液必然流淌着属于这个城市的共同记忆。
在分析一部电影时，许多人说他们应该结合背景，挖掘电影背后的意义。老师说我们应该抓住那些感动我们的时刻。阅读**最初是一种理解的体验。
我非常同意后者。许多分析《长恨歌》的文章都是关于那个时代的命运和个人的命运交织在一起的。也有许多文章试图从逻辑的角度解释整个故事的发展。
我不这么认为。首先，这个故事最初是建立在生活高于生活的**基础上的。如果没有艺术技巧，那只是一个镜像，在读者面前呈现生活的本来面目，我想光环可能会少很多。
因为它藏一些，露一些，编译一些，画一些，这个**可以酿出味道。
理论部分到此结束。就个人情感而言，这部电影可以激发两种情感。彻底而有力，或者微妙而温和。
程先生的爱开始变得如此不可抗拒，以至于我甚至怀疑，当程先生第一次从镜头前闭上眼睛时，这种情感就开始了。我相信郑先生不仅被王启尧本人抓获，也被她在这个城市留下的不可磨灭的印记所俘虏。人是喜欢回忆的动物。
回忆你自己的一切。尤其是看完电影《长恨歌》后，我对这个想法更有把握。梁家辉饰演的程先生，瘦削典雅，仿佛随时都会走进老上海画坛，成为典型的背景。
王启尧虽然年轻、清新、美丽，但并没有失去上海的古典和小巷的精致细节。这些特点和王力宏的完美结合让人难以不陶醉。更合理的解释是，这种关系证明人们会爱上类似的动物。
至于李将军，他的感觉似乎没那么简单。复杂的军事背景，复杂的社会圈子，复杂的恋爱关系。然而，这似乎很简单。
从见面开始到同居结束，只是一转眼，没有歧视的余地。这是士兵们一贯的风格。我一直在想这是什么感觉。
它让我想起了杰克伦敦营地里的一个故事，一个迷路的垂死的人和一只受伤的狼之间的故事。在同样恶劣的环境中，这两种生物会选择互相欣赏。同样，我认为李将军应该能够看到，在那个饱受战争蹂躏的时代，他的生命处于危险之中。
在他坚强的外表下，他承担着国家和民族的命运。然而，在这种情况下，他遇到了她，一个小茉莉，谁是新的，但注定是浮萍。面对命运，他是爱与怜惜她，还是爱与怜惜彼此的共同命运？
我想这可能再次证明人们总是爱上自己的同类。
当然，除了情感主线，更让我印象深刻的是对上海的怀旧。合上这本书，我可能不记得郑先生第一次见到王启尧和李将军在**遇见王启尧时的态度了。然而，这些并不重要。
细节是隐藏的，就像洗过的衣服一样简单自然。仿佛一个洗去化妆品的女人。我第一次读到这篇文章可能已经几个月了，但上海的味道仍然像茉莉花香，让你的嘴唇和牙齿产生唾液。
石库门是上海文学中一座美丽的建筑。似乎不提及上海风味是不可能出去的。不过，如果场景是以石库门为背景来营造这种氛围，也不是没有矫揉造作。
王安忆不是。王启尧生于小巷，死于小巷。在很大程度上，她的性格和命运离不开胡同文化的影响。
雨天，在这里长大的人不能有好的性格，因为他们有厚厚的雨衣，厚厚的晾衣杆和精确的油瓶。巷子里狭窄潮湿的环境是最适合谣言传播的环境。流言，伴随着油烟的味道，蔬菜的味道，争吵和诅咒的声音，洗衣服的声音，弥漫在麻雀的小而全的器官区域。
然而，这些看似琐碎的细节是这座城市记忆的主体。是的，琐事让北方人皱眉。琐事会遭到各种各样的虐待和误解。
琐事甚至让时钟快了一个小时。琐碎的事情忽略了谁该请这种茶，但比别人更清楚。上海就是这样吗？
在某种程度上。然而，我不认为他们都一样。
或者，这部**满足于我们对上海的想象。
长恨歌读后感【篇13】
再读《长恨歌》又是不一样的感受啊!自古帝王不爱江山爱美人，声色犬马也像是他们的专利。因此，一个朝代的没落身影，会随着一个女人的不公，走向终点，慢慢走下去。
“红颜祸水”便是一个绝好的理由，让帝王在感慨自己的国度走远之时，给后人一个开脱的借口。女人,只不过是一个悲剧的牺牲品.她们只是用自己的脂粉为了自己的地位利益而去争得一点点宠爱和一个男人的怀抱.
而最终却被赐死.这也告诫她们,在获得自己想要的东西的同时,也别忘记过度的开采带来的后果.诗末的浪漫主义的笔,给我们一点点慰藉,也让我在时间的端口,始终相信真正爱情的美丽。
不知怎的，每次看到这首诗，我总觉得很奇怪。那段畸恋纵使再婉转动人，也已成为历史。没有离去的恐怕只有那种缠绵悱恻的感情，那种对于历史人物荒政乱国的感慨，对于君王无情，女人可怜的慨叹。
~~~下面的这些解析是我从别的地方搜来的，就放到了自己的博文里。我非常喜欢白居易的诗。它们通俗易懂，贴近生活，反映现实。除了他的长恨歌，我最喜欢的就是他的《琵琶行》，同《长恨歌》一样让人无限感慨。
这是一首被誉为千古绝唱的长“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”但在这里，后人读出了它的另一重意义：“思倾国，果倾国矣!”
“汉皇”，指汉武帝刘彻。唐朝的文学创作常被汉代称为唐朝，是指唐玄宗李隆基。本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事，只开头一句以汉代唐，其它地名人名大都是实的。
杨家有个女儿，刚刚出落**，娇养在深闺里，无人有幸相识。“杨家”，指蜀州司户杨玄琰家。杨家有女，小名玉环，蒲州永乐(今山西芮城)人，自幼由叔父杨玄珪抚养。
开元二十三年(735)，杨玉环十七岁，被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十二岁时，玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分，将其度为女道士，住太真宫，道号太真。二十七岁，玄宗册封她为贵妃。
白居易将杨玉环写成以“处子”入后宫，有人以为这是“为尊者讳”。其实不然。白居易不仅是在批判李杨的爱情。他希望他们的爱情建立在纯洁和真诚的基础上，从而体会到爱情摧毁爱情的无奈悲哀。
天然生成的美丽姿色，毕竟不能自甘埋没;时机到来的那一天，她果然被选到君王身边。此正白居易《昭君怨》“明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星”之意。
她回眸一笑，就生出百般妩媚、千般娇羞;相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。这里，“一”和“百”形成映衬，又和“六宫”形成对比。只“一笑”，就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。
从“一”到“百”，再到“六宫”，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受到独宠作了铺垫。“粉黛”，本为女性化妆用品，这里代指六宫中的女性。
在寒冷的初春，皇帝在华清池给她洗澡。柔软的温泉水浸透了她那如玉的**。 “滑”，是华清宫水的特征，也是杨妃肌肤的特征，同时形象地呈现出晶莹水珠与光洁**互映的情状。“凝脂”，出自《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”。
它传达给人的感觉，一是白净细嫩，二是光滑滋润，三是清凉可人。杨妃“丰肉微骨”，“肌理细腻”，赐浴华清之时正值年轻，故以“凝脂”形容十分恰当。“华清池”，在今陕西省临潼县南的骊山下。
唐贞观十八年(644)建汤泉宫，咸亨二年(671)改名温泉宫，天宝六载(747)扩建后改名华清宫。玄宗每年冬季和春初都要到此游乐。
侍奉的宫女将贵妃扶起，她显得娇滴滴的，身软无力;这正是她刚刚得到皇帝宠爱的时候。“恩泽”有两意：一指皇帝宠幸，二指云雨欢会。写云雨欢会，不带色情，而以含蓄丽辞状之，是高明处。
她有云一般的鬓发，花一样的容貌，头上装饰着轻轻摆动的金步摇。在温暖的芙蓉帐里，她和皇帝欢度春宵。“云鬓”，形容女子鬓发轻盈飘逸。
“金步摇”，古代贵族妇女的一种首饰。以金做成“山题”(山形的底座)，用金银丝屈曲制成花枝形状，上面有金、银、翡翠做的花、鸟、兽等装饰，缀以珠玉，插在头上，随步而摇曳生姿，故曰“步摇”。“芙蓉帐”，绣着莲花的华贵帐子。
“芙蓉”即荷花。参以下文“芙蓉如面柳如眉”、白居易《上阳白发人》“脸似芙蓉胸似玉”、《感镜》“自从花颜去，秋水无芙蓉”、《简简吟》“色似芙蓉声似玉”等诗，则知此处不单单写帐，而有以帐上“芙蓉”与帐里“芙蓉”相比映之意。“暖”，非仅指“芙蓉帐暖”，也有暗喻李、杨爱欢爱缠绵之意。
“度春宵”之“春”，一方面照应了前文中的“春寒”句，另一方面极言良宵之可贵。
春夜是那么的美丽，只是因为太短了，干脆睡到太阳下。从此以后，君王再也不上早朝听政了。“春宵”承上，属修辞上之顶真格，同时又开启下文。
“春宵”之可贵，正在其短，而李、杨鱼水和谐，爱意正浓，尤觉“春宵”之短。这两句不但写李、杨欢情浓烈，亦含有贪爱怠政之意。因为圣明君主亲躬政事，日夜操劳犹恐有失，决不会贪睡而“不早朝”。
而沉溺于个人情欲之中的君主，无论其情欲是否合理，都终非“圣明天子事”。
她享受着君王的恩宠，侍奉君王欢宴，没有一丝空闲。春日之时，随从君王游赏，夜晚之时，陪伴君王共枕。“承欢侍宴”，据《新唐书·杨贵妃传》：
“……太真得幸，善歌舞，邃晓音律。且智算警颖，迎意辄悟。帝大悦，遂专房宴。
”“夜专夜”指夜夜由杨妃一人独占侍寝之机。这两句和上面其他几句一起，概括李、杨缠绵情状，将浓烈欢情与荒废朝政融在一起。今日之沉缅美色，正是他日“长恨”的内因。
后宫有三千多美女，但三千人的爱全在她身上。一句之中，用大小迥异的两个数字，形成对立之势，给诗句增添了表现力。前面“回眸”一联，采用的是递升的夸张，此处用的则是递减，充分写出杨妃得宠之专、受宠之深。
她在华美的房屋中梳好晚妆，更显娇艳，准备着侍奉君王过夜;玉楼欢宴完毕，醉意中更洋溢着春情。《长恨歌》前半部分用了许多“春”字，这当然并不意味着李、杨一系列的活动只发生在春天，诗人只是利用了“春”这一原型意象而已。春天是万物发芽的季节，也是人类欲望旺盛的季节。
细细品味《长恨歌》前半部分，我们就会发现，有“春”这一背景作衬托，李、杨的爱情就更加热烈，更显浪漫。“金屋”，指专为女性所修之华美房室。据《汉武故事》载，汉武帝年幼时曾说，如果能娶表妹阿娇作妻子，就给她造一座金房子住。
这里是指杨贵妃的住所。“玉楼”，华贵的楼阁，《十洲记》：“昆仑有玉楼十二。
”此指华贵的宫室。
凭借贵妃，杨氏一门兄弟姐妹个个拜爵封官，领了封地。真是令人羡慕呀，一家门户尽生光彩。天宝四载，唐玄宗册封杨玉环为贵妃后，追赠其父杨玄琰为太尉、齐国公;叔杨玄珪擢升光禄卿;宗兄杨铦为鸿胪卿;杨锜为侍御史;杨钊为右丞相，赐名国忠;母封凉国夫人;大姐、三姐、八姐封为韩、虢、秦三国夫人。
可谓“一人得道，鸡犬**”。杨氏一门，出入宫廷，执掌朝政，势焰熏天。“列土”，即裂土，封有爵位和食邑(分封土地)。
“可怜”，可爱，值得羡慕。
于是，使得天下的父母们都改变了心愿，不重视生男孩只想生个千金。杨贵妃的走红实际上改变了根深蒂固的重男轻女观念。白居易写作的目的很明确。仍然是为了显示李隆基对杨妃的喜爱和社会影响。
陈鸿《长恨歌传》通行本云，当时民谣有“生女勿悲酸，生男勿喜欢”，“男不封侯女作妃，看女却为门上楣。”“楣”，门户上的横木，古时显贵之家门户高大，因以门楣称门第。此句指杨家因生女而一门显赫。
骊山的华清宫，高高地耸入云霄;美妙动听的**，随风飘荡，处处都能听到。此处是写**，更是写李隆基与杨贵妃。因为他们都懂**、爱**，**的美妙与持续隐寓着李、杨爱情的浓烈与缠绵。
而在这快活似神仙的背后，君王已忘了“人间”。“骊宫”，骊山上的宫殿，即华清宫。
配合着管弦之乐，她轻歌曼舞。皇帝如醉如痴，整日整夜，看个不够。据《旧唐书·杨贵妃传》载：“太真姿质丰艳，善歌舞，通音律。”“丝”，指弦乐器，“竹”，指管乐器。
歌舞丝竹在缓慢舒长的节拍下，渐趋于平稳，李杨长相厮守的爱情生活，也要就此在尘世间告终。
突然间，渔阳叛乱的战鼓惊天动地而来，惊断了宫中演奏的《霓裳羽衣曲》。至此，整首诗的节奏和风格由缠绵婉约转变为刚健迅捷。“渔阳鼙鼓”句，指天宝十四载(755)十一月，安禄山起兵叛乱。
“渔阳”，郡名，辖今北京平谷区和河北蓟县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山的辖区。“鼙鼓”，古代骑兵用的小鼓，这里泛指战场上的鼓声。“破”，古乐舞曲中有“入破”，这里指破坏。
“霓裳羽衣曲”，唐代大型舞曲。《新唐书·礼乐志》载，开元年间，“河西节度使杨敬忠献《霓裳羽衣曲》十二遍”，经唐玄宗润色并作歌辞。**意在表现虚幻的仙境和神仙形象，曲调在天宝之后迷失。
京城到处是浓烟和灰尘，成千上万的车马护送皇帝到西南。“九重城阙”，九重门的京城，此指长安。“烟尘生”，指发生战事。
“西南行”，指逃亡四川。天宝十五载(756)六月，安禄山破潼关，逼近长安。玄宗一大早就带领杨贵妃等人从延秋门出发，只有杨国忠、韦见素、陈玄礼、内仆高力士、太子等；诸侯、妃子、孙辈大多是下等的。
可知这次逃亡极为仓促。“六军扈从者，千人而已”，情况本来十分狼狈，可是写到诗里，就和历史不一样了。诗中用“千乘万骑”，有“为尊者讳”之意。
《傅雷家书》评价说：“写帝王逃难自有帝王气概。”
长恨歌读后感【篇14】
七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝——长恨歌
那是一条黄昏梦残的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驿积淀了江楚流香的亭阁。着一条漫卷的青丝带，映着斜阳走过碧坪，你轻慢的温柔，异于北国的风雪，你的妖娆更有着明晰的江南芳韵，江南的水无私地把你妆望，绿林熏陶成你的素雅，天生丽质一朝秀选，却都化作淡淡的历史伤云。
静的出奇。你踏着唐朝宫殿的红地毯，吟着江南的曲赋信步而来。久睡的长安，投下一片卓丽的云彩，那是江南的水给她织的嫁衣吗？
“一枝红艳露凝香”“春风扶槛露华浓”，这艳容胜过冬日里贞傲的梅和李里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回应这春来的歌唱，帝王手中的御笔颤动了。
或许这原来就是中唐的宿命，或许一方爱的曙光将要在冷冬擦亮，或许这都是冥冥之中未休止的拨动的命弦。雄伟的望朝金殿，一派帝国端重的气韵，也抵不住她轻盈的舞姿和浪漫时节的回眸一笑，已再没有了她的倩影。远处的车流，回首这座雄伟的金殿，天空催残繁星，月色浑浊清澈，玉步生怨恨
那夜的马嵬驿，在祭奠绝代的红颜
那夜的马嵬驿，着裳的红树谢了。那夜的马嵬驿，好美，好凉。
明皇落泪了，哭的凄惨、哀婉。窗，开着，缺月无声，门扉里透着沉沉的鼻息，青松漏着几段光隙。昨天的记忆是汽车如水，马如龙。今天的记忆是伊族人走了，阴阳也走了。
在皇宫里，依然有曾经翩翩起舞的羽衣，而这个身影，在一番浮华之后，悄然离去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，只有一声断断续续的幽咽，只有黑森森的天空下，一袭霓裳滤出的滴滴清泪。
红昼月弥，风轻掠，木积香山雪，冷宫阙。竹松懈，轻纱状玉阶。伊人眉隆彤如月。月曳轻波，皎渡仙桥鹊。冷夜谁人解？
长恨歌读后感【篇15】
一个上海女人，四十年的浮沉
——品阅王安忆《长恨歌》有感
上海弄堂，一个让人既陌生、熟悉而又心酸的地方，一个让时代欢愉、惋惜而又深思的旧梦，曾经谱写了一首跌宕起伏的流行曲，曾经刻录了几段悲悯未果的爱情故事。也许，在海子的心中，“面朝大海，春暖花开”是最遥远的梦想；也许，在顾城的心底，“英儿”才是他生命中的全部追求，这使他的创作如泉涌般，永无穷匮；然而，在王安忆的笔锋中，“王琦瑶”是一个从上海弄堂里走出的，对生活怀着梦想，却又失去梦想，对生命充满追求却失之所求的可怜女人。
捧起古铜色封面的《长恨歌》，时间仿佛回到了1946年的上海，在那里，我亲眼目睹了王琦瑶的风姿。年轻时，她性格内向，但并不长期。在现场试镜后，她开始拍艺术照。那时的王琦瑶多么风光，在学校小有名气，她的风光迎来了同学的羡慕与嫉妒。
王琦瑶是幸运的，参加了上海小姐竞选，获得“上海三小姐”的美称，一时间成了上海淑媛的代表。从此，王琦瑶不再是王琦瑶。浓墨重彩的名声，完全掩盖了她作为纸的纯洁生活。也许正是这种运气成了她一生中最大的不幸。
四十年，四个男人，四场爱情纠纷，爱情成了她的坟墓，她的故事令人心碎。那时候，私房的气氛似乎很旺，王琦瑶也不例外。她受到政治名人李导演的青睐，住在豪华的爱丽丝公寓里。她深深地爱着他，当然也包括他富有的家庭和伟大的地位。
然而王琦瑶也是不幸的，好景并没有延续太久，几年战乱，李主任因飞机失事而身亡。王琦瑶没有赡养，只能靠打针得微薄收入维持生计。王琦瑶很不幸。30岁时，她认识了康明森，为他生了一个孩子，成为了单身母亲。
也许那本是一段错误姻缘，可她依旧那般奋不顾身地爱上了他，勉强也凑合这段孽缘。在那个复杂的时代和世界里，王琦瑶注定是爱情的牺牲品。王琦瑶是不幸的，被爱了，但这份爱，如此短暂。
程先生深爱着她，一如既往的体贴。可王琦瑶是恋旧的，她始终没有迈出这个坎。程先生自杀了。他被残酷的**杀害了。在遥远而可怕的*****的早期。
王琦瑶是不幸的，而这个不幸，奉献了她的一生。女儿已经长大了，王琦瑶的风范还存在。许多怀旧的年轻人仍然爱着她，老凯腊也不例外。
可这段畸形恋似乎来得太晚了，而世界早已不再允诺这种不幸的存在。王琦瑶死了，是被女儿的男友杀死的，死在改革开放的前夕。四个爱情纠结，四个男人注定了王琦瑶一生的不幸。
也许她不该属于这个时代。她是个错误，但她已经在复杂的老上海漂泊了40年。王琦瑶是个女人，她有女人特有的敏感。这一生，她与四个不同的女人争起了风头，而结果都是胜出的。
因为她的矜持，她的忍让和她把退却当作美的想法，她取得了胜利。
沪上淑媛，当年多么响亮的名字，多少年轻男子追求的对象，如今却也消逝了。王琦瑶的一生是一部记录悲剧故事的史诗。她是一个梦，一个有花却没有结果的梦。爱情本身并无大错，错只错，那些爱发生在错误的年代，发生在错误的人的身上。
如果当初没有参加上海小姐的竞选，便没有入驻爱丽丝公寓的结果，而王琦瑶的一生便是平淡的。没有吴佩珍的指导和工作室的试镜，就没有艺术**的试镜。也许她只是个普通的学生。可上天并没有允诺王琦瑶平淡地生活，爱情的纠葛，争风头的际遇全在她身上发生了。
四十年的王琦瑶，气质又因太大的变化，她的矜持性格注定了她的一生。也许，王琦瑶并不是错误的携带者，她一直过着艰苦的生活，但她的命运依然悲惨。她没有长久的爱情，怎么能谈得上安逸的生活呢？
也许这该归属于时代的错误吧。当年的老上海，如今显赫的金融城，可王琦瑶早已灰飞烟灭，和她一起入葬黄土的，还有她的爱情与希望。
王琦瑶是真实的，但它是一个消极的角色。这是王安忆对那个特殊时代旧上海的诠释。画笔一转，四十年的秋意和悲伤就活跃了起来。
这是旧上海女性生活写照的揉合，是一部爱情电影，更是一部悲剧。也罢，当满怀希望的梦，在四十年的岁月中被消磨成空？当幸福甜蜜的爱情，在40年的风霜中，被摧残成虚无？
这样的故事，这样的生活无疑是消极的。而作者笔下如此消极的角色，并非令人费解。王琦瑶不在乎世俗的评价。 她充满了想想自己的爱的渴望。 她尽力去爱自己所爱。 她是执着和独立的。
这样一个懂得生活、心地细腻的女人，被赋予了这样一个跌宕起伏的生活。她只能拥有短暂而悲伤的爱。等待一辈子，期待一辈子，梦想一辈子，等待她，却无情地死去。王琦瑶是消极的，也许这就是命吧，她命薄福浅，无力消受这奢华的福分。
作者王安忆成功塑造了王琦瑶这个令人心酸的角色，成就了这部不平凡的**。而自出版以来，《长恨歌》也获得了诸多荣誉奖项，如第四届上海文学艺术奖、第五届茅盾文学奖等，成为中国90年代最具影响力的文学作品。旧年，在南图书馆听了一位文学大师的讲座，当时推荐了这本《长恨歌》和另外一本钱钟书的《围城》。
后来仔细评阅了一番，《长恨歌》中这个不平凡却又悲凉的女人，真的葬入我的心骨里头，成了一个时代的影子，勾勒出我年轻的思想的轮廓。一个女人，40年，一个故事，几段回忆。